[讨论] 菅野洋子访谈录99\'

转译自http://www.ex.org翻译：bxyc
如果让我来选日本动画配乐界的第一人，那绝对非菅野洋子大人莫属。有人可能认为久石让也同样优秀，确实久石让的管弦乐编曲可与JOHN WILLIAMS，HANZ ZIMMER等大师比美。但是没有人能像菅野大人那样可以纯熟的驾御如此多迥然不同的音乐风格，不单是在动画配乐界，甚至在整个世界电影配乐界，都很难找到第二个像她这样的音乐人。任何听过她音乐的人都会对其中洋溢的才气感到吃惊，就像我第一次看Cowboy Bebop时感到的那样。但是在日本她还远未享受到与其才能相对称的声誉，反而在美国等世界其他地方，她却有着大量的Fans，这可能与她的风格的世界化有一定的关系。以下是她于99年在美国参加动画展时接收当地杂志的采访的记录，在那里她受到了热烈的欢迎，有人甚至拿她和巴赫相比。作为菅野大人的Super Fan，我把整个访谈翻译了下来，希望菅野迷们能喜欢。
译者前言：这篇访问是来自于1999年在美国举行的一个叫Anime Expo的动画展览会，采访者是美国的一个网络杂志EX的记者（http://www.ex.org）。虽然时间上是稍微有点古老，但是也是为数不多能够在网上找到的对菅野洋子小姐的访问之一了，另外专访的问题都是来自各地的菅野fans所提出的问题集中而来的，因此也有一定的代表性。最后，从这篇专访中，我们也能更深的了解菅野小姐在生活中是怎样的一个人。
P.S. 在文中，“【】”中出现的评论是某个犯有深度臆病症的菅野fans所说的话，大家大可不必理会……hehe……^O^

（难得一见的菅野洋子亲笔签名！是不是很符合文中所说的风趣俏皮的形象呢？）
VOICES菅野洋子独家专访采访人：Egan Loo
一个采访者永远不会知道坐在采访录音麦克风前的将是怎样的一个人。有时候，被采访者既冷淡，又固执――这些人把会面看做折磨，把采访者看做为碍事的人。然而有时侯，你会遇到一个像菅野洋子那样的采访对象。
菅野是一个作曲家，她的作品包括Please Save My Earth（Wの地球を守って～守护我的地球）、Macross Plus、Memories～Magnetic Rose、The Vision Of Escaflowne（天空のエスカフロ`ネ～天空的艾斯嘉科尼，同峡谡睾献鳎、Brain Powerd、Cowboy Bebop、Turn A Gundam以及很多其他的作品。和她合作过的导演和监督包括大友克洋（Otomo Katsuhiro）、富野悠由纪（Tomino Yoshiyuki）和河森正治（Kawamori Shouji）等动画界的著名人物。
但是出乎意料的，在工作之外的她是一个风趣，俏皮，爱开玩笑的人。她平易近人，没有一点架子。她对周围环境总是充满着无穷的好奇。在一个人独处的时候，她喜欢摆弄她的苹果笔记本电脑，或是用一小盒蜡笔画画来自娱自乐。另外根据与她相识的人说，她还喜欢抓住一切可能的机会，用随身携带的宝力莱相机拍下任何她所看到的有趣的人、事以及风景，有时还会给自己照几张照片。
正是她身上的那种无拘无束的热情和活力，使得在她周围的任何人都感到自由自在，其中也包括英语国家的人。她说为了和国外的同事合作，“仅仅通过收音机”就不费力气的学会讲英语了。菅野女士坐在一个休闲椅中，接受了以下的一次非正式采访。
EX：你希望采访用日语还是英语进行？菅：都可以【从后文的采访内容来看，采访者是用日语和菅野交谈的……】
EX：在上大学以前，你接受过任何正式的音乐教育吗？菅：你是指国家承认的音乐学校？
EX：对菅：（用英语）“OK...No\"（笑）
EX：那你是自学的吗？菅：我是通过自学学会弹钢琴的，我所上的大学其实并非一个音乐学院。我曾经选读过日本文学课程，因为我一度想成为一个小说家。（用英语）“To make novels\"。可是我只学了一个星期就放弃了（笑）【哼哼……人家可是早稻田大学文学系的啊……还好菅野没有去make novels，如果是真的话，日文的小说我可看不懂的说啊^^……】
EX：我从杂志上看到说，你在参加动画配乐之前，曾为电视广告片和光荣公司的电子游戏配乐。你又是怎样开始为Please Save My Earth的电视系列（及其image album）制作配乐的呢？列，菅：起先，作为几个候选人之一，我接到了Victor唱片公司总监的要求。他把Please Save My Earth的漫画给了我，让我写几段主题曲以供他试听，我就提交了几份小样，其中有一段后来被用做了主题音乐。因为他们了解我以前的商业广告作品，然后在Victor唱片公司和我经过了不断联系之后，向我介绍动画内容。这就是一切的开始啦。【《Wの地球を守って》这部作品真的很了不起啊，菅野洋子和新居昭乃的动画配乐生涯都是从这部作品开始的（关于新居的介绍请参看“谁是新居昭乃”一文）……有空应该把这部动画弄来看看……还有就是这个Victor娱乐公司了，它同时也是|浦由所在的公司。所以说|浦由和菅野洋子互相有些影响的猜测也不是没有可能吧！^^】
EX：你的作品风格包括古典，爵士，Techon，以及Jpop等不同的风格。哪种风格的做品是最让你自己满意的？菅：啊……我听很多人谈论我作过了那麽多不同风格的音乐，包括古典，爵士等等。但是从我个人来说，当我进行创作的时候，我不会特别的去限定某种风格。我不会对自己说“在这里我一定要配一段古典风格的”，“在那里我要写一段爵士乐”（笑）。在我进行创作的时候，我不会去想我最喜欢那种风格，而是去考虑动画的场景能够唤起我怎样的灵感，看这个场景或者动画需要的是哪种风格，比方说一段描写爱情的旋律。我并不偏爱任何一种特定的音乐风格，不同的音乐能给我以不同的灵感，因此都能使我感到满意。
EX：比方说，拿Cowboy Bebop来说吧，爵士乐...菅：我在Bebop中大量使用了爵士乐，是只是因为我自然感觉这是最适合的风格而已。【所以我一直以来都认为菅野音乐最大的特长是和画面的结合能力，而非象大多数媒体所说的风格多样性，这下总算找到理论根据了，hoho……】
EX：据我们的总编Charles McCarter说，你在休息的时候从来不听音乐？菅：是的，我基本上休息时不听音乐。许多人问过我平时一个人在家听谁的唱片或是什么样的音乐。然而，我每天在录音棚中几乎所有的时间都在听音乐（笑），有时甚至一天听20个小时（笑），所以回家以后我就什么也不听了。从小我家里就没有卡式录放机。另外我也从不在家中听自己的作品。我家里也没有MD播放机，所以在家里也没法听自己的MD小样。【而我则相反，一回家就听菅野的音乐，CD＋mp3………………】
EX：那你在录音室听？菅：是的
EX：你写的歌中有许多不同语言的歌词，你会说哪些语言呢？菅：（笑）除了日语，我根本不会说其他任何语言。【注意！其实这个问题和菅野洋子是否是Gabriela Robin有关，因为很多莫名其妙的歌词都是以Robin名义写成的。】
EX：那你也不会读咯。菅：也不会。
EX：当然，至于英语…… 菅：我的英语很糟糕的（笑）。（用英语）\"My English is really poor.\"（笑）
EX：那么法语呢？菅：我有一些法国的朋友。当我与他们交谈的时候，我就会用英语问他们：这个用法语怎么说？但是我对法语一窍不通。（笑）
EX：请你简单的介绍一下为动画片配乐的过程。菅：对我来说，导演会在片子完成之前的一到两年之前请我为它配乐。从那个时候起我就会开始进行构思（用英语）“In my brain\",而这个时候往往主角的名字和故事都还没有定下来，甚至连片名都不知道。
EX：这时候是不是动画还处在企划阶段？菅：对，拿Escaflowne来说吧，当我开始创作的时候只知道主角是个会算命和驾驶飞机的穿校服的高中女孩（笑）。导演和我谈论了大概要做一些什么样的音乐来充实故事之后，我就着手写第一批的10到20个小样，他听过之后就会把把反馈给我：哪些不错，哪些还需修改，还需要什么样的音乐之类的。然后我们会进行许多次的会面，每次我根据他的意见继续我的工作。如果碰到一个很长的TV版，一般播放到一半的时候所有的配乐都完成了。而如果是根据漫画改编的，那么在开始工作的时候就能知道故事的发展方向，在创作到一半的时候就能知道故事的结局了，但是一般是没那么的好运气的。（笑）
EX：去年，Movic公布了一份Cowboy Bebop的乐队乐谱。菅野：哦，我不知道啊。
EX：噢……除了Cowboy bebop，还有哪些乐队乐谱被公布了呢？菅野：我受到很多爱好者要乐谱的请求，他们希望能够用这些乐谱作为学校功课之类的。【在此，我强烈建议在国家音乐学院将菅野的乐谱编为正式教材…………就好了^^】
EX：通过因特网？菅野：我不确定有多少人是通过因特网的，但是我的确受到这样的来信了。我真的不了解被公布的乐谱。如果真的被公布的话，我也没有亲自证实过，特别是可能很多人用不同的方式来编曲。我太忙而不能去查实，所以我不知道。【在菅野的CD中，90%的歌都是她自己编曲的，可能是对他人不放心吧。但是也有例外，在cowboy bebop的ost2中就有一首不是菅野编曲的“Tank”，后来又专门出了一部他人改编菅野在Cowboy Bebop中曲子的合集CD“music for freelancer”……】
EX：创作音乐的要诀是什么？比如说，旅行的机会…… 菅野：（笑）创作的最好方法就是和全世界的人以及音乐家会面，并且通过音乐而非语言互相沟通。我曾经去过美国、法国、以色列以及其他的一些地方。尽管起初我并不能够用说的和他们交流，但是如果有首歌的话……（笑）除了和朋友会面，我还有机会能够和倾听这个国家的管弦乐队的演出，并且一起录音。通过歌声，我倾听他人的故事，讲述自己的故事，并且对于我们本来不了解的事情，通过歌我们能够共同理解。我感到自己能够在第一次会面的时候就和每个人都交上朋友（笑）。我一直能够在全世界遇到这么多的朋友，这就是我的要诀。【典型的音乐家回答方式……hoho……但是菅野大多数作品好像都是和外国的管弦乐队合作的，比如说以色列爱乐乐团，保加利亚国家管弦乐团，还有鼎鼎大名的华沙爱乐等等……和本国的乐队合作的并不多的说】
EX：据Sunrise说，你将参加《天空のエスカフロ`ネ》剧场版的制作。在TV版中，你是和峡谡匾黄鸷献鞯摹Ｔ诰绯“嬷校你是会自己独立编写新的曲目呢，还是继续和峡谡睾献鳎菅野：哦，我们将继续合作，这是计划。
EX：我受到一篇来自Sunrise的新闻稿…… 菅野：是吗？我都没有看过呀。（笑）
EX：只有你一个人被列在音乐制作名单上。菅野：哦，是这样吗？
EX：所以，很多美国的爱好者就奇怪，“为什么峡凇…” 菅野：（笑）不在上面？
EX：那么，你们还将继续合作的？菅野：是的，我认为我们将继续合作。【这个问题我真的是没有注意到啊……汗……功力不够……在《天空のエスカフロ`ネ》剧场版中风头好像都被菅野一个人抢去了，峡诹露面的机会也没有。这也难怪，菅野现在就是吸引观众的最大卖点啊，不宣传她还能怎么着的…………^^】
EX：你在\"Medicine Eater\", \"Cat\'s Delicacy\" 和 \"Arcadia\"这三首歌中都使用了什么语言？菅野：嗯……什么语言……这只是一个人在吞药的时候的形象化表现而已（笑）。对于“Cat\'s Delicacy”则是一个金发的美女，而“Arcadia”嘛……
EX：是拉丁文吗？菅野：有点像拉丁文啦，但是Escaflowne的环境本来就是一个不同于现实世界的地方，所以这事实上就不是拉丁文啦。
EX：那么你在\"After, in the dark,\" \"Torch song,\" \"SANTI-U,\" \"Pulse,\" \"A Sai En,\" 和 \"Wanna Be an Angel\" 中使用的是什么语言？它们都不是地球语言吧，对吗？菅野：对，它们事实上并不是地球上的语言（笑）。【倒……我一直以来就怀疑菅野JJ是外星人的说…………】
EX：在美国的爱好者中流传的理论说这是Zentradi语（笑）。菅野：（笑）使用的语言并没有那么有趣啊（笑）。每首歌都有自己的象征DD比如说，有些象新加坡语，但是有不是十分象（笑），有些是象保加利亚语以及其他的语言。每首歌都有自己的象征。【呜呜……谁能告诉我这个Zentradi是什么东东……】
EX：以你看来，比起美国来，爵士乐是否在日本更加流行？事实上，爵士乐的流行在美国本土已经衰落了。菅野：在日本，爵士乐并不是十分的流行。
EX：在我看来，爵士乐在日本比美国流行的多。在洛杉矶和纽约还十分的流行，但是在很多其他的城市，即便是有的话，也不会有很多的爵士俱乐部了。并且也没有很多关于爵士乐的杂志。（注解：几年前，在日本出版了一本杂志，每月都用很多文章介绍不同的艺术家，同时又附赠一张CD。）菅野：可能存在很多种的爵士：比如说守旧派的爵士以及其他等等。随着时间的潮流，音乐总是变化不定的。在日本，爵士乐流行了十来年。很偶然的，Bebop就遇上了这个潮流。几年前，爵士乐是很流行的，所以演奏的俱乐部也逐渐多了起来。俱乐部的经理认为爵士乐很有趣，所以较多的使用了。然而，现在在日本已经几乎没有人听旧派的爵士乐了。有热衷的人购买这些CD是因为它们存在的意义，而非他们真的想听。【虽然这么说，菅野对爵士乐的兴趣和喜爱还是非常强烈的，具体的报道请看专访的下篇…………（作广告ing……）】
EX：在美国有句谚语说：“Everything comes in cycles”。（事情周而复始）菅野：这是真的。
EX：我曾经在NewType上读过你的“Pokkari s**ta”专栏。菅野：（笑）我记得那个。你能够看得懂日文？【汗……又一个日文名词不知道怎么翻……失职ing……只知道“s**ta”可能是“下”的意思，前面一个词“Pokkari”是“轻轻漂浮”的意思……合起来就是“轻轻漂浮的下面”？？？………………】
EX：是的，我非常喜欢。菅野：哦，你很喜欢？（笑）至于我怎么开始的嘛，NewType的人有一次说，你能够写一些文章吗？我说了三个月的“不”，但是（笑）最终我还是同意了。我通常会在飞机上写一些文章。
EX：包括当你从Anime Expo回去的时候？菅野：（笑）可能我会在那时写一篇也说不定啊！【我想看，但是看不懂啊……呜呜……】
EX：你在七月份的专栏中的一部分写到了基督教的复兴。如果你不介意的话，能否说一下你的精神或者宗教生活是怎样的？菅野：（笑）我并不信教啊。但是日本人并不相信一神论，而是认为在万事万物中都有神明的存在。
EX：就像神道教？菅野：是的。在日本基督教有一种奇妙的象征。人们喜欢在图画书中欣赏耶稣和基督教的形象，而非作为一个宗教信仰。（笑）【神道教日本本土的一种宗教，以其对自然中的神灵和祖先的尊敬为特征。该宗教没有正规的教义，1945年前为日本国教。】
EX：在制作Macross Plus和Escaflowne的时候，你是和河森正治监督合作的。在Brain Powerd和Turn A Gundam中，和你合作的监督是富野悠由季。你认为河森和富野这两位监督在风格上有何不同之处吗？菅野：（笑）他们两个人的风格，连同Bebop的导演渡边信一郎和Escaflowne的导演赤根和树的风格，都是完全不同的，完完全全的不同。然而，我真的很喜欢能够根据他们完全不同的需要创作音乐。除了渡边导演之外，他们对基本的音乐技巧都不熟悉。当谈论到音乐指导的时候，河森导演说的并不十分详尽。他会说：“很有趣，如果你能试试……<嗯>”（笑）富野监督就根本不讲究音乐的细节，但他很关心年龄。他会说：“这是一首一个年轻人进来的曲子。”他关心是否自孩子以上的每个人都能够理解（笑）。渡边监督在谈及音乐指导的时候非常的详细。详细，详细，再详细……他自己就听过很多的爵士乐，并且由于我自己没有很多唱片，他就给我买了很多。他在和他人合作和将音乐和画面结合上非常有才能。赤根监督是一个非常热切的人。举个例子来说，他说因为“这是关于爱的，所以我需要一个爱的主题。”他是如此的热切……“请一定要给我一首好歌啊”（笑）他是个彻底的浪漫主义者，并且他真的非常喜欢浪漫的歌曲。每个人的风格都是不同的。【在此可见一部动画的导演才是真正能够发挥音乐家实力的人，在我看来，菅野音乐水准达到巅峰的两部作品就是：Macross Plus和Cowboy Bebop，而两部动画的导演就都是“渡边信一郎”……（不要对我说Macross Plus中有河森正治，他是总监督的说……）】
EX：在Macross Plus～For Fans Only专辑的封面注释中，Gabriela Robin写道：“我为潜藏于自身的黑暗所震惊。”你认为她为什么会这么说呢？菅野：（笑）我怎么认为？我并不是Robin啊，所以我不知道。（笑）【这个问题好，旁敲侧击不动声色……总觉得菅野JJ笑的好诡异啊……^^】
EX：你和她有同样的感受吗？菅野：当我问到这样的问题的时候，“No comment（无可奉告）”（笑）【呜呜……菅野JJ好狡猾的说……】
EX：我听说你曾经到过意大利、英国和美国。你还去过其他的哪些国家？菅野：嗯，很多啦……意大利、英国、美国、法国、以色列、捷克共和国、华沙、保加利亚。哦，除了英国、苏格兰和爱尔兰之外，我还去过哥本哈根。【真是周游世界了啊……】
EX：你最喜欢哪一个？菅野：我特别喜欢在我的旅行中吃到美味的食物。所有这些国家都有美味的食品，特别是意大利……
EX：甚至是英国？菅野：英国的食物是没有味道的，但是苏格兰和爱尔兰的食物非常好吃啊。（笑）“哪个最好”是一个回答很困难的问题，我喜欢任何有美味食物的地方。（笑）【原来周游世界是为了吃啊……^^】
EX：据你的\"Pokkari s**ta\"专栏中所提到的，因为很喜欢动物，所以你常参观国外的动物园和探险公园。在每期的Newtype的这个专栏上面，你都画一些动物的图片，你从动物的身上获得过任何的音乐灵感吗？菅野：（笑）我没有从动物身上获得过任何特别的灵感。很久以来我的确都非常喜欢动物。当我还是一个孩子的时候，在家的附近就有一个动物园。走过去都用不到20分钟的时间。每天我都会去动物园。后来我就不能这么常去了，但是我还是设法去那儿减轻很多压力。（笑）
EX：在这次旅行中，你访问过动物园吗？菅野：我还没有机会去动物园。但是在圣地亚哥就有一个动物园啊。
EX：有没有什么国家你还没有去过，但是又非常想去的？菅野：非洲。
EX：非洲的哪个国家？菅野：有很多动物的国家。（笑）我不知道，但是坦桑尼亚和南非是我想去的地方。
EX：你会参加狩猎远征队吗？菅野：是的，我会。（笑）为了冒险以及所有的一切……
EX：你已经到过美洲的两个国家，并且你以前也到美洲来旅游过。在这儿你最值得回忆的经历是什么？菅野：最有趣的经历就是创作者和爱好者在一起的会面。这是我第一次能够经历这样会面。在日本根本就没有很多机会让爱好者和创作者直接见面。我感到非常的惊喜。（笑）能够直接听过他人鼓励我。【菅野大人啊……到中国来吧……】
EX：在开幕式的时候，你是否因为在美国对你作品的爱好者的热情而感到惊讶？菅野：在开幕式的时候我非常的惊奇，每个人都再喊“YEAH～～”（笑）
EX：如果你能够谈论一下的话，请说说你未来动画和游戏项目的计划。菅野：有几部动画已经在进行中了，但是它们什么时候会公映，我真的不知道。会有一部Escaflowne的剧场版动画，可能还会有一部Cowboy Bebop的剧场动画。
EX：哦？这还没有发出公告啊…… 菅野：我也认为不会有的。但是Bebop可能会做成一部剧场动画DD啊，我的意思是说，如果它作成一部剧场动画不是很好吗？（笑）明年或者后年，我正准备开始一个和河森合作的计划。
EX：有名字吗？菅野：还没有名字。（笑）对于游戏来说，是一部幻想游戏，一部没有杀戮的游戏。【Escaflowne和Bebop的剧场版动画大家都看到了，至于和河森合作的作品就是后来的《地球少女 Arjuna》……那部游戏就应该是《妖精图鉴》了吧。】
EX：你还计划继续为坂本真绫制作专辑吗？菅野：如果可以的话，我还是希望能再次为真绫妹妹制作专辑的。【坂本真绫最新的专辑就是《Midnight》了，尚未入手中……呜呜ing……】
EX：这是最后的问题了。你有什么话想对美国的爱好者们说的吗? 菅野：\"You give me a lot of pep. Thank you for coming to this convention.\"（你们给了我很多激励（笑），感谢你们来到这次的大会。）【什么……这就完了……我还想听啊……呜呜……】

（难得找到一张菅野洋子的全像）
当星期五下午，动漫经销商们的销售大厅开放的时候，爱好者蜂拥而入采购周边。他们中有一个特殊的客人，作曲家菅野洋子和她的翻译。就像一般的爱好者一样，菅野希望看看在销售的有哪些商品，特别是有哪些她的CD正在销售。
从她的笑容看来，菅野很喜欢成百上千的爱好者在经销商桌子前拥挤的感觉。她从一张桌子走到另外一张桌子，试图想看一看所展示的产品，但是发现（大多数是比她高的）爱好者挤满了她面前经销商桌子的每一寸地方。他们过于忙于购物，看来没有一个人发现吸引他们来参加这个大会的名人之一就在他们当中……【バガ、バガ、大バガ……】
……但是他们在一个小时后就全知道菅野的存在了。在开幕式的时候，她用来自天空のエスカフロ`ネ系列的主题，开始为爱好者们演奏了一段钢琴独奏。菅野最大的快乐就在于在她演奏的同时，她也轻轻的演唱了天空のエスカフロ`ネ的主题曲，但是只有在前排一些人能够听得到。每首歌她都受到来自听众长时间热情的起立鼓掌。
此后，一名Otakon的单簧管的动漫爱好者，Owen Henderson和菅野一起演奏了新罗德岛战记的主题曲。
菅野因作为一个在她动画作品中使用不同风格的流行作曲家而盛名远播。当在星期五的演出中，她被要求再度演奏乐曲的时候DD这是她之后演奏的几首歌曲，这时大多数观众已经离开了DD很清楚她是以美国爵士乐为中心的。那些希望能够听到J-pop的听众，可能会感到非常的惊奇，当他们听到一曲可能是被海因斯?厄尔或者是埃灵顿演奏过的即席创作乐曲，当中还插入了一段乔治?格什温的蓝色狂想曲，当有人提到\"埃灵顿\"和\"格什温\"的名字的时候，她非常的高兴。【海因斯，厄尔1905-1983美国音乐家50年一直是显要的爵士乐钢琴家，20世纪20年代与路易斯?阿姆斯特朗联合灌制的唱片使他名声大噪；埃灵顿，爱德华?肯尼迪1899-1974美国爵士乐作曲家、钢琴家和乐队领队，其作品有\"蓝调\"(1930年)，\"精明女子\"(1933年)，和音乐会作品，如黑色、棕色与淡棕色(1943年)；格什温，乔治1898-1937美国作曲家，在其管弦乐作品如蓝色狂想曲（1924年）中，他把爵士乐风格带入古典音乐，并为许多音乐喜剧谱曲。他和他的哥哥--抒情诗人艾拉?格什温（1896-1983年）的合著，包括流行歌曲\"迷人的诗\"（1924年）和戏剧钉头鱼和贝丝（1935年）】
当菅野洋子还是孩子的时候，她喜欢上了一个男孩。为了表达她的感情，她就写了一首歌给他。现在动漫爱好者就是这份感情的表达对象，大家都是被菅野在Marcross Plus和Cowboy Bebop中所创作的音乐所吸引。听着Bebop的音乐，就像是在停一部以动画为主题的西部音乐回顾。是什么导致菅野写出这样有选择性的曲调呢？
首先就是她对爵士乐和古典乐的热爱，从在古典乐方面的Claude Debussy和Maurice Ravel，到揉和爵士乐世界的Pat Metheney和 Armando \"Chick\" Corea，她喜欢George Clinton的乡村乐队，甚至到新奥尔良这个被认为爵士乐的诞生地去听爵士乐的演奏。【Debussy：德布西，克劳德?阿希礼1862-1918法国作曲家，被看作是印象派音乐的奠基人，其作品包括管弦乐曲午后牧神前奏曲(1894年)；Maurice Ravel：拉威尔，莫里斯?约瑟夫1875-1937法国作曲家，创作印象主义歌剧，芭蕾舞和交响乐作品，例如波莱罗(1928年)以及钢琴曲，包括在库伯兰悼墓前(1917年) 】
然后就是一个商业作曲家根据制片商和导演的要求而创作作品的实际考虑了。当制作Escaflowne的人员要求格利高里圣歌类型的曲子的时候，菅野就创作了这样的歌曲，但是她同时也增加了一些苏格兰主题的音乐，因为她喜欢这种\"故国\"风味的感觉。在这个系列中，有一段歌剧独唱，是由一个欧洲的男高音唱的，他使用了假声，但并非是一个女人。这个消息震惊了在场的所有爱好者，他们中有很多都不知道这个事情。【我……也不知道……是因为想不起来的缘故……哪首歌啊……思考ing……】
“我在自己的脑中编写音乐，然后再把它们写下来。”菅野说。她的工作室就是一架钢琴：没有电子合成器没有电脑，这在充满电子合成的动画音乐世界中是很少见的。大多数时间，菅野都在电影完成之后开始写乐谱，她必须用电影画面来激发灵感――有时候她只有两个星期的时间来创作音乐。但是在Macross Plus中，她在电影公映的两年前就完成了音乐编写。